1920 жылдардың басында Эдвард Хоппер Waldorf Astoria жариялаған және таратқан «Таверна тақырыптары» үшін иллюстрациялар мен мұқабалар жасады. Нью-Йорктегі қонақ үй, және 1924 және 1925 жылдары ол қонақ үй басқармасы сауда журналының он сегіз тамаша жарықтандырылған мұқабасын салды.
Бұл американдық суретші Эдвард Хоппер қонақүйлерге, мотельдерге, туристік үйлерге және қонақжайлылық қызметтерінің кең ауқымына қызығушылықпен танымал болды. 1920 жылдан 1925 жылға дейін ол Ұлы Депрессиядан қырғи-қабақ соғысқа дейінгі қонақ үй менеджменті және таверна тақырыптарының коммерциялық иллюстраторы болып жұмыс істеді. Ол өзінің әйелі суретші Джозефина Хоппермен бірге ұзақ қашықтыққа автокөлік сапарларында бірнеше қонақүйлерде жиі қонақ ретінде қонақжайлылық қызметтері туралы білімін толықтырды. 1920 жылдардың ортасынан бастап және 1960 жылдардың басына дейін Хоппер картиналар, акварельдер, сызбалар және баспалардағы қонақжайлылық қызметтерін зерттеді. Кейде ол бұл туындыларды «қонақ үй» немесе «мотель» деп атады, бірақ жиі олай етпеді. Жартысынан көбі сайттардың композиттері, өнертабыс пен көркемдік лицензиясы аз емес.
Эдвард пен Джо өмірлерінің көп бөлігін Манхэттенде өткізді, бұл елдегі басқа аймақтар сияқты, ХХ ғасырдың бірінші ширегінде қонақүй құрылысының ауқымды бумын бастан кешірді. Қонақ үйден түскен табыс 25-1929 жылдардағы депрессия жылдарында 1935 пайыздан астамға төмендеді, бұл Хоппер үшін тосқауыл бола алмады.
Дүниежүзілік соғыстар арасында Хоппер әртүрлі қалалық қонақүйлердің архитектуралық құрамдас бөліктерін синтездейтін кем дегенде екі офорт пен бес картина жасады, олардың кейбіреулері Нью-Йоркте тұрудан білетін, ал басқалары қонақ үйлер менеджменті беттерінде ұсынылған суреттерге оралды. мұқабаларын шығарды. Көбінесе мұқабалар қонақүйде билеп, ас ішіп, қайықпен жүзіп жүрген талғампаз жұптарды бейнелейді.
Нью-Йорктегі Солтүстік Вашингтон алаңындағы 3-үйінің көрінісінен Хопперс бірнеше гибридті жалға берілетін құрылымдарды, соның ішінде Вашингтон алаңындағы 53 оңтүстіктегі он қабатты кампанильді кездестірер еді. МакКим, Мид және Уайт жобалаған және 1893 жылы салынған бұл шын мәнінде Джудсон қонақ үйінің бөлігі болды, одан түскен кірістер көршілес Джудсон мемориалдық шіркеуіне пайда әкелді. Хоппер бұл көріністі 1932 жылы бастаған және 1959 жылы аспан құрамдас бөліктерін қосқан қараша, Вашингтон алаңы картинасында түсірді. Хопперлердің досы, суретші Джон Слоан оны үйден қуып шыққанға дейін Джадсон қонақүйінде сегіз жыл тұрды. Нью-Йорк университеті (бұл мүлікті бұрын аннексиялаған). Боялған нұсқаның сол жағындағы үш қабатты, өртенген қызғылт сары құрылым - бұл 61-1910 жылдар аралығында әр түрлі уақытта суретшілер, авторлар, ақындар мен музыканттар орналасқан Вашингтон алаңының оңтүстігіндегі 1930 мекен-жайындағы Генийлер үйі пансионаты. соның ішінде Теодор Драйзер, Джон Дос Пассос, Евгений О'Нил және Алан Сигер.
Апартаменттік қонақ үйлер Хоппердің таңдаулы композицияларда синтезделген архитектуралық түрлеріне жататын құрылымдардың бірі болып табылады, мысалы, кешкі үй сияқты. Қысқа мерзімді жалға беруді ұсынатын танымал, қалалық тұрғын үйлер, олар негізінен пәтерлер болды, бірақ қонақүйдің ыңғайлылығы бар. Бұл орта деңгейдегі гибридтік кеңістіктерде ортақ ванна бөлмелері бар бірнеше блоктар болды және жиі пианиносы бар қонақ бөлмелері болды және мейрамхана, есік қызметкері және күнделікті қызметші қызметтерін ұсынды.
Кем дегенде тоғыз зерттеу сызбасының нәтижесі, Қонақ үй лоббиі, Хоппердің қонақжайлылық қызметтері тақырыбын ең жан-жақты өңдеуі болуы мүмкін.
Жұмсақ креслода отырған көк көйлек киген жас әйел фойенің арғы бетіндегі өзінің жетілген әріптесіне ұқсайтын бұрыштарда жатып, кітабын оқиды. Артқы қабырғада ашық есіктегі қараңғы перделер арқылы көрініс зығыр төселген үстелдері бар мейрамхананы көрсетеді. Еденде қалыптасқан сызықтар кілемді көпшілікті бағыттау және жиһаздың орналасуын анықтау құралы ретінде қарастыратын кезеңдік дизайн принциптерін көрсетеді. Көпшілік пен климатты бақылау үшін одан да маңыздырақ - қонақ үй лоббиінде сол жақта қиылған айналмалы есік. Хоппердің барлық қалалық сәулеттік бейнелері үшін айналмалы есіктер осы жұмыстың екі зерттеуінде және тек бір басқа картинада кездеседі (Кафетериядағы күн сәулесі, 1958, Йель университетінің көркем галереясында). Айналмалы есіктің нұсқалары, кем дегенде, он тоғызыншы ғасырдың ортасынан бері желдетуді реттеуге және қоғамдық орындарда температураны тұрақты ұстауға ұмтылумен болды. Сырттан ауа кірмейтін айналмалы есік, ертедегі промоутердің сөзімен айтқанда, «әрдайым жабық». Бұл 1943 жылдың қаңтарында аяқталған және қысқы киімдегі ерлі-зайыптылар бейнеленген «Hotel Lobby» картинасы қысқа жең көйлектегі пальтосыз әйелді қалай бейнелейтінін түсіндіруге көмектеседі.
18 белгілі Hopper HM алдыңғы қақпақтарының көпшілігі 1920 жылдардың ортасында жасалған. Көбінесе мұқабалар бір немесе бірнеше талғампаз жұптарды би, ас ішу және қонақ үй фонында қайықпен ойнау сияқты әрекетті ұнатады. Хоппер екі мұқабаға шабыт ретінде нақты қонақ үйлерді - Огайодағы Цинциннатиан қонақ үйін және Нью-Йорктегі Мохонк тау үйін пайдаланды. Иллюстрациялардың ашық түстері мен жігерлі әрекеттері Хоппердің «Автомат» немесе «Түнгі түнгілер» сияқты анағұрлым күңгірт атақты шығармаларынан ерекше ауытқу болып табылады. Хопперс, Эдвард және Джозефина [сонымен қатар суретші] Нью-Йорктегі Дикси қонақүйінде күн сайын түскі асты ішті.
Бәлкім, бұл қонақтардың тәжірибесі туралы деген қонақжайлылық санасын сіңіре отырып, VMFA бір қадам алға басып, Хоппердің 1957 жылғы «Батыс қонақ үйі» жұмысында көрсетілген қонақүй бөлмесін қайта жасады.
Эдвард пен Джо 1930 жылы Кейп-Кодтағы Оңтүстік Труродағы жазғы коттедждерді жалға ала бастады және жылжымайтын мүлік сатып алып, бірнеше жылдан кейін сонда үй салады. 1940 жылдарға қарай Кейп Кодта бірнеше туристік үйлер болды, олар көбінесе маусымдық қысқа мерзімді тұруға арналған бөлмелерді ұсынатын жиһаздалған бір отбасылық тұрғын үйлер болды. Отандық сәулет өнеріне қатты қызығатын Хоппер өзінің ұзақ мансабында бірнеше туристік үйлерді суретке түсірді, бірақ ол кейп-кодтағы провинциятаундағы осындай резиденцияға ерекше қызығушылық танытқан сияқты. Ол бірнеше ұзақ түнді құрылыстың алдында тұрақтап, сызбалар жасап, нәтижесінде үйдің алдыңғы бөлмелеріне көрініс беретін кескіндеме жасады — шамасы, тұрғындар суретшінің не істеп жатқанына таңғалған болса керек.
Хопперлер Жаңа Англияда, Батыста және Мексикада, сонымен қатар басқа аймақтарда тақырыпты іздеу үшін ұзақ мерзімді сапарларға шықты. Бұл сапарларда олар туристік үйлерде және ақыр соңында Эдвардтың табысы өскен сайын мотельдер мен моторлы корттарда болды. Джоның 1930-шы жылдардың ортасы мен 1960-шы жылдарды қамтитын және жақында Провинциялық өнер қауымдастығы мен мұражайына берілген күнделіктерінің бөліктері осы тұрғын үйлердің кеңейтілген сипаттамалары мен олар туралы ерлі-зайыптылардың сезімдерін ашады. Бұл жазбалардың ең әдемі және ұзағырақ бірі 15 жылдың 22 желтоқсаны мен 1952 желтоқсаны аралығында Эль Пасодағы Весеман моторлы сотында болғанын талқылайды. Хоппер Тынық мұхиты Палисадесіндегі (Калифорния) Хантингтон Хартфорд қорында стипендиат кезінде Батыс мотелін салған, бірақ кенеп сонымен қатар Джоның Эль Пасодағы тұрғын үйлерді талқылайтын қазіргі заманғы баспасөздің сипаттамасын тудырады.
Хопперлер 1943-1955 жылдар аралығында Мексикаға бес ұзақ сапарға шықты, сол сапарда олар Америка Құрама Штаттарының бірнеше аймақтарын да аралады; олар 1943 жылы пойызбен жүрді, бірақ басқа сапарларда олар көлікпен жүрді. Олар тұрғын үйлердің сапасына және олардың бөлмесі мен құрылымның төбесінен ұсынылатын көрініске негізделген аймақты жиі өлшейді. Хоппердің Мексикадағы уақыты туралы біз білетін нәрселердің көпшілігі ерлі-зайыптылардың қонақүй мен мотель бланктері мен ашық хаттарындағы хаттарынан келеді. Мексикаға алғашқы сапарынан бастап танысқан Салтилло Руфтопс артқы жағындағы Сьерра-Мадре тауларының кеңеюін теңестіру үшін Гуархадо үйіндегі (ол Джо екеуі қалған) қонақүйдің төбесіндегі пештің құбырын тартады. Монтеррей соборында ол қонақ үйлерді (бұл жағдайда Монтеррей қонақ үйі) қонақ үйлер мен басқа құрылымдардың визуалды түгендеуін синтездеу үшін жақтау құрылғысы ретінде пайдалану тәжірибесіне оралады - төменгі сол жақта Бермуд қонақ үйіне арналған кесілген белгілер пайда болады. Қонақ үйлер мен мотельдер жалпы Хоппердің жұмысының көп бөлігін түсіну үшін пайдалы метафора бере алады. Ол қонақ үйлер мен картиналар уақытша тәжірибе ұсынатынын, бірнеше адамға қызмет ететінін және сайып келгенде, жоғары деңгейде жасалған иллюзиялар екенін кәдімгідей қабылдады. Хоппер өз өнерін, әсіресе оның картиналары мен акварельдерін - уақытша инвестициялауға және кейінірек интроспекция мен ностальгияға тең бөліктермен қарауға болатын сайттар ретінде қарастырды. Осы картиналардың, акварельдердің, сызбалардың, баспалардың және журналдың мұқабаларының алпыс тоғызы - басқа суретшілердің тақырыпқа арналған отыз бес жұмысымен бірге - Эдвард Хоппер және Ричмондтағы Вирджиния бейнелеу өнері мұражайындағы американдық қонақ үйдегі көрмеде. .
Көрмені ұйымдастырып, сол жерде алғаш рет шығуы орынды шығар. Хопперс Ричмондқа бірнеше рет барды. Оның жеке өнері келесі екіжылдық көрмелерде көрсетіледі. Хоппер 1953 жылы «Судья» көрмесіне мұражайға оралды, сол кезде мұражай «Күндегі үйді» сатып алды. Осы сапардан алынған фотосуретте Хоппер мен Ричмонд суретшісі Белл Уоршам Хоппердің жексенбінің таңындағы суретінің алдында тұрғанын көрсетеді. Осы сапарда ерлі-зайыптылардың жатақханасы арқылы кейбір көңілді қарым-қатынасты жалғастыра отырып, мұражай директоры кіші Лесли Чик Хопперге сендірді: «Ричмондта сіз Джефферсон қонақ үйінде орналасасыз, менің ойымша, сізге ұнайтын болады деп ойлаймын. .” Чик Хопперді орналастыруға болатын көптеген қонақүйлер болды, бірақ ол суретшінің «оңтүстіктегі ең жақсы» деп танылған мекемеде тұруына көз жеткізді.
Хоппердің қонақ үй менеджментіндегі жұмысы оның мансабына әсер етті. Қонақ үй менеджменті үшін жасаған істері, тіпті кейбір фотосуреттер, жарнамалар мен мақалалар - ол қайта-қайта оралатын суреттер мен идеялар қоймасын қамтамасыз етті.
Стэнли Туркел Американның тарихи қонақ үйлері оны «Жылдың тарихшысы» ретінде тағайындады, бұл Ұлттық Тарихты Сақтау Трастының ресми бағдарламасы, ол бұрын 2020 және 2015 жылдары аталған болатын. Түркел - АҚШ-тағы ең көп басылып шыққан қонақ үй кеңесшісі. Ол қонақ үйге қатысты істер бойынша сарапшы куәгер ретінде қызмет ететін өзінің қонақ үйдегі консультациялық практикасын басқарады, активтерді басқару және қонақ үй франчайзингі бойынша кеңес береді. Ол американдық қонақ үй және қонақ үй қауымдастығының білім беру институтының магистратура бойынша шебер жабдықтаушысы сертификатына ие. [электрондық пошта қорғалған] 917-628-8549
Оның «Ұлы американдық архитекторлар 2-том» атты жаңа кітабы жақында жарық көрді.
Басқа жарияланған қонақ үй кітаптары:
• Ұлы американдық қонақүйшілер: қонақ үй индустриясының пионерлері (2009)
• Құрылған: Нью-Йорктегі 100+ жылдық қонақүйлер (2011 ж.)
• Ұзаққа созылған: Миссисипидің шығысындағы 100+ жылдық қонақүйлер (2013 ж.)
• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Waldorf Оскары (2014)
• Ұлы американдық қонақүйшілер 2 том: Қонақ үй индустриясының пионерлері (2016)
• Ұзаққа созылған: Миссисипидің батысындағы 100+ жылдық қонақүйлер (2017 ж.)
• Hotel Mavens 2 том: Генри Моррисон Флаглер, Генри Брэдли зауыты, Карл Грэм Фишер (2018)
• Great American Hotel Architects 2019 -том (XNUMX)
• Hotel Mavens: 3 том: Боб пен Ларри Тиш, Ральф Хитц, Сезар Ритц, Курт Стрэнд
Бұл кітаптардың барлығын AuthorHouse сайтына келу арқылы тапсырыс беруге болады stanleyturkel.com және кітаптың атауын басу.
БҰЛ МАҚАЛАДАН НЕ АЛУ КЕРЕК:
- Between the World Wars, Hopper produced at least two etchings and five paintings synthesizing architectural components of various urban hotels—some of which he knew from living in New York, while others harked back to images suggested in the pages of Hotel Management during the years he produced its covers.
- The three-story, burnt orange structure at far left in the painted version is the House of Genius boardinghouse, at 61 Washington Square South, which, at various times from the 1910s through the 1930s, housed artists, authors, poets, and musicians, including Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill, and Alan Seeger.
- In the early 1920s, Edward Hopper produced illustrations and covers for Tavern Topics, published and distributed by the Waldorf Astoria hotel in New York, and in 1924 and 1925, he drew eighteen brilliantly illuminated covers for the trade magazine Hotel Management.
